Balzacova Evžénie Grandetová
Poznámky Martine REID k vydání Furne, Dubochet et Cie, Hetzel et Paulin, 1843
https://www.maisondebalzac.paris.fr/vocabulaire/furne/presentation.htm
I. PŘÍBĚH
Félix Grandet, bývalý bednář, který po revoluci zbohatl, žije v Saumuru v chladném a ponurém domě. Jeho žena, dcera Eugénie i služebná Nanon denně snášejí jeho lakotu a návaly hněvu. Dne 15. listopadu 1819 slaví Eugénie třiadvacáté narozeniny, když do domu přijíždí elegantní bratranec Charles. Zatímco se Félix z dopisu dozvídá o bratrově bankrotu a sebevraždě, mezi mladými lidmi se rodí cit. Eugénie Charlesovi daruje svůj "poklad" – zlaté mince, které jí otec léta předával – a Charles odjíždí do Indie s příslibem návratu.
Na Nový rok 1820 však Grandet požaduje, aby mu dcera poklad vydala. Když odmítne, uvězní ji doma. Paní Grandetová krátce poté umírá a Félixovo bohatství roste spolu s jeho posedlostí. Roku 1827 lakomec umírá a zanechává po sobě značné jmění.
Eugénie dál čeká na Charlese. V srpnu téhož roku však přichází dopis oznamující jeho sňatek. Zrazená Eugénie se provdá za notářova syna, ale jejich manželství je jen formální. Zůstává bezdětná, osamělá – a nesmírně bohatá.
II. HISTORIE TEXTU
– 1833: sepsání. První kapitola s názvem Physionomies bourgeoises (Buržoazní tváře) vychází 19. září v časopise L'Europe littéraire pod obecným názvem Eugénie Grandet, Histoire de province (Evženie Grandetová, Příběh z provincie). Druhá kapitola, Le Cousin de Paris (Bratranec z Paříže), je ohlášena, ale nakonec nevyjde. Samostatný prodej románu začíná 12. prosince 1833.
– 1834: první vydání. Ačkoli se kniha začala prodávat už v prosinci 1833, první vydání je datováno rokem 1834 (Paříž, Mme Charles-Béchet). Obsahuje šest kapitol a tvoří první svazek V. dílu Études de moeurs au XIXe siècle (Studie mravů v 19. století). Součástí jsou úvod ke Scènes de la vie de province (Scény z provinčního života), obecný obsah plánovaných svazků, předmluva i epilog k Eugénii Grandetové.
– 1839: vydání Charpentier. Druhé, přepracované a rozšířené vydání u nakladatele Charpentiera je prvním samostatným vydáním románu. Mizí původní členění do kapitol a Balzac připojuje věnování Marii Du Fresnay. Další vydání u Charpentiera vycházejí v letech 1842 a 1849.
– 1843: vydání Furne. Román je začleněn do pátého svazku La Comédie humaine (Lidská komedie), mezi Ursule Mirouët a Pierrette, v rámci Scènes de la vie de province. Úvod i epilog jsou odstraněny.
– Opravené vydání Furne. Zásahů je jen málo, pozoruhodný je však dodatek na poslední stránce: "Peníze musely […] vzbudit nedůvěru k citům u ženy, která byla samý cit." V dubnu 1847 vychází román znovu v sešitové podobě v listu Le Constitutionnel. Postupné opravy – od rukopisu přes první korektury až po pozdější úpravy – vedly k drobným nesrovnalostem v datech, částkách i věku postav a místy zkomplikovaly větnou stavbu.
– Rukopis. Po smrti paní Hanské v roce 1882 byl originální rukopis (116 listů) prodán a zakoupen panem Cohenem z Antverp. V rodině Cohenových zůstal do roku 1921. V roce 1925 jej Gabriel Wells získal pro Pierpont Morgan Library v New Yorku, kde je dodnes uložen. Součástí je opravená kopie kapitoly zveřejněné v roce 1833 i dvě série opravených tiskových archů prvních dvou kapitol.
III. POSTAVY
Ve vydání Furne z roku 1843 Balzac román pevněji začlenil do celku Lidské komedie. Doplnil zmínky o postavách, které vytvořil později, a tím propojil provinční příběh s širší sítí svého románového světa.
Z hlavních postav Eugénie Grandetové se mimo tento román objevuje pouze Charles Grandet, a to pod jménem hrabě d'Aubrion v románu La Maison Nucingen (1838), kde při třetí finanční spekulaci bankéře přichází o pět set tisíc franků.
Pozdější úpravy však narušily chronologii románu. V dřívějších vydáních paní Grandetová umírá v říjnu 1820, nikoli 1822. Také smrt Félixe Grandeta byla původně datována do ledna 1826, zatímco Charlesův návrat probíhal až v červnu téhož roku. V konečné verzi dochází k časovému posunu, který vytváří drobnou nesrovnalost.
Evžénie Grandetová
Evžénie je jednou z nejznámějších titulních postav Balzacova díla. Název románu přímo předznamenává její osud. Narodila se roku 1796 a každé narozeniny dostávala od otce zlatou minci – nikoli jako dar, ale jako investici.
Její obrovské věno (19 milionů franků) přitahuje nápadníky, zejména Gruchota de Bonfons. Po krátkém manželství ovdoví a zůstává bezdětná. Přestože je obklopována dalšími uchazeči, její cit k Charlesovi zůstává jedinou skutečnou událostí jejího života. Nakonec "žije tak, jak žil otec Grandet"
Félix Grandet
Félix Grandet je jedním z typických balzacovských lakomců. Z konkrétní postavy – provinčního, nenasytného shromažďovatele majetku – se postupně stává archetyp, obraz instinktivní chamtivosti, která přesahuje hranice jednoho románu.
Býval bednářem, vlastní vinice a byl starostou Saumuru. Jeho lakota má často komické rysy, ale zároveň působí mrazivě – zejména ve scéně, kdy se na smrtelné posteli chopí pozlaceného krucifixu. Stojí vedle dalších finančních postav Lidské komedie (Gobseck, Nucingen) jako jeden z různých modelů moci peněz.
Nanon
Grande Nanon vstupuje do domu Grandetových ve dvaadvaceti letech a už jej neopustí. Je silná, oddaná a bezvýhradně věrná. Grandet ji vykořisťuje, ona mu však zůstává oddána z pocitu vděčnosti a sounáležitosti.
Po jeho smrti se ve věku 59 let provdá za jeho myslivce a získá příjmení Cornoiller. Postava Nanon se stala literárním archetypem "služky s velkým srdcem", k němuž se později vztahovali i další autoři.
Postavy doplněné v roce 1843
Aby Balzac román více propojil s celkem Lidské komedie, doplnil zmínky o dalších postavách:
– Armande-Louise-Marie de Chaulieu (známá z Mémoires de deux jeunes mariées).
– Sophie Grignoult zvaná Florine (z románu Ztracené iluze).
– Guillaume Grandet, zmiňovaný v La Maison Nucingen.
– François Keller, bankéř, jehož kariéra je popsána v Le Député d'Arcis.
– Clément Chardin des Lupeaulx, intrikán z vyšších kruhů (Les Employés).
– Baron Frédéric de Nucingen, jedna z klíčových finančních postav Lidské komedie.
– Roguin, bankéř, který způsobí zkázu parfémáře v románu César Birotteau.
Tím se příběh z provinčního Saumuru stává součástí rozsáhlé a propojené společnosti, kterou Balzac postupně budoval napříč svým dílem.
IV. Úspěch, přijetí
Evžénie Grandetová byla prvním velkým veřejným úspěchem, který Balzaca skutečně proslavil. V únoru 1834 píše paní Hanské, že jeho nakladatel Werdet je "velmi spokojen s prodejem" a že kniha "se prodává jako na běžícím pásu". Přátelé i čtenářky reagují s nadšením. Zulma Carraud oceňuje, že Eugénie je "skutečná žena, oddaná jako mnoho jiných, bez lesku". Marceline Desbordes-Valmore mluví o jednom z jeho "nejhlubších obrazů" a Delphine de Girardin obdivuje postavy i autorův talent.
Roku 1834 věnuje Sainte-Beuve románu rozsáhlý článek v Revue des Deux Mondes. Označuje jej za dílo "jen o vlásek vzdálené mistrovství" a naznačuje, že by stačilo mírně zkrátit popisy a "ubrat na zlatě otce Grandeta". Román se tak už od počátku stává měřítkem, podle něhož je posuzována Balzacova další tvorba. Sám autor si v roce 1838 hořce poznamenává, že někteří vyzdvihují Césara Birotteaua nad Evžénií Grandetovou "s níž ve mně zabili tolik věcí".
Po Balzacově smrti v roce 1850 se román ustaluje jako jedno z klíčových děl jeho odkazu. Sestra Laure Surville mu věnuje významné místo ve svazku Les Femmes de Balzac (1851) a zdůrazňuje, že Eugénie není hrdinka, ale "prostá žena", kterou si čtenářky mohou představit jako důvěrnou přítelkyni.
Názory kritiků se různí. Armand de Pontmartin roku 1857 oceňuje vyváženost románu, i když upozorňuje na první náznaky autorových budoucích nedostatků. Lamartine v roce 1866 píše slavnou větu o "dvou Moliérech" – jednom ve verších a druhém v próze – a za Balzacovo mistrovské dílo označuje právě Evžénie Grandetovou..
Za Třetí republiky se román často stává školním modelem "vyváženého" realistického díla. Emile Faguet jej považuje za jedno z mála Balzacových děl, kde je kompozice skutečně harmonická a děj se vyvíjí pomalu, ale jistě, s přesným citem pro čtenářovu zvědavost.
Ve 20. století se interpretace posouvají. Román je čten prizmatem psychoanalýzy (např. Naomi Schor zdůrazňuje melancholii hrdinky), sémiotiky i tematických analýz. Znovu se otevírá otázka realismu a významu provincie: zatímco Pierre-Georges Castex označuje Saumur spíše za kulisu, Nicole Mozet tento pohled zpřesňuje a ukazuje, že prostor provincie má hlubší strukturální význam.
Tak se Eugénie Grandet proměňuje z dobového úspěchu v trvalý interpretační problém.